哎，您说说，现在这国产古偶剧，到底是咋回事儿？是不是真像不少观众嘀咕的那样——走下坡路了？咱也不是空口白话瞎吐槽，今年这一部接一部的所谓“大制作”，可真叫一个比一个让人看不下去。
从年初的《白月梵星》，再到《朝雪录》、《定风波》，还有那个名字听起来挺有意思结果拍出来一言难尽的《献鱼》，新剧是没断过，可真正能打的，是一部都没有。热度没热起来，口碑倒是垮得挺一致。这不，观众心里都跟明镜似的：“现在的古偶，真是越拍越回去喽！”
您瞅瞅，就八月份这古装剧市场，本来应该是神仙打架、各显神通的时候，结果呢？新剧是上了不少，可观众看得是两眼发黑，越看越憋屈。就拿《与晋长安》来说吧，这剧刚宣传的时候，题材挺新鲜——带点玄幻设定，还是男女主双将军的配置，听着挺带劲是不是？
结果您猜怎么着？导演和编剧压根没撑起来。剧情漏洞跟筛子似的，感情戏全靠工业糖精硬凑。“说是权谋像过家家，说是甜宠又齁得慌”，观众不跑才怪。
果不其然，这剧没播多少集，就提前被观众“弃剧”处理了。播出才三分之一，评论区已经没法看，豆瓣评分低到4.8，眼瞅着还在往下掉。“拍成这样，真是丢人丢到姥姥家。”
你再点开弹幕和短评，十有八九都在吐槽一个人——女主宋轶。大家都说，“这哪是女将军啊，这小身板风一吹就倒”、“武打戏根本不能看”、“跑起来还提着裙摆，您这是上战场还是逛花园？”听得人都哭笑不得。
咱们都知道，女将军是啥形象？那得是英姿飒爽、气场全开，就像刑侦剧里的女警察，走路带风眼神有刀。可您看看《与晋长安》选的这位——宋轶。她之前演的都是啥？《庆余年》里的范若若，《长风渡》里的柳玉茹，哪个不是温婉端庄、说话轻声细气的大家闺秀？
不是说她演技不好，问题是“气质这玩意儿，真不是靠演技能掰过来的”。她那一米六几的小个子、纤细骨架，站军营里别说指挥千军，能不能感动一把真刀都让人怀疑。
结果剧中她一登场，穿着盔甲挎着弓，本来是想演出“飒”，可那被腰带勒得紧紧的小细腰，怎么看都让人出戏。“这哪是将军，明明就是COSPLAY。”
您再瞅她那张脸——好家伙，全妆上场！流苏耳夹、翘睫毛、正红色口红，连腮红都打得一丝不苟。“这是去打仗还是去走红毯？”真正的将军常年风吹日晒，皮肤能这么好？妆容能这么完整？别自欺欺人了。
别人穿盔甲防偷袭，她倒好，一身白裙系红腰带，干净得像是刚从洗衣房拿出来的。“姑娘，您这不是来打仗的，是来军营度假的吧？”
外形不到位也就算了，战力更是全面垮塌。有一幕是她偷袭敌营，一个人一张弓，对面几十个敌人排着队来送死——眼瞎似的看不见她拉弓，愣是一个一个被射倒。“这剧情编的，是把观众当三岁小孩哄呢？”
近身打戏更是没眼看。敌人都冲到脸前了，她还在那站桩射箭，被一脚踹飞之后就彻底没辙，只能等男主变身来救。“这女将军怕不是个“关系户”吧？没点实力光靠男主角开挂？”
最离谱的是什么？被救之后第一反应不是警戒也不是反击，是盯着男主胸口纹身发花痴。“生死关头还在谈恋爱，这将军当得可真够心大的。”
另一场战场戏也是如出一辙。敌人长矛都快捅到后背了，她还能深情凝望男主，最后两人不顾千军万马抱在一起感慨“活着真好”。“您俩是真好，将士们的命也是真不值钱。”
跑也跑不起来，打也打不像样。有一段是她提着裙子扭着小碎步跑去查看敌情——知道的说是女将军心急如焚，不知道的还以为是大小姐春游小跑。“就这体能和仪态，能带队打赢仗？我第一个不信。”
人设还是个“酒蒙子”，没事就爱喝两杯。可一喝醉就成了软萌小白兔，撒个娇卖个萌，被男主一只手就拎起来了。“这要真在军营里，晚上敢这么喝？早出事了。”
宋轶自己是怎么理解这角色的呢？她说：“一个武力值高的将军，舞肯定跳得也好。”这话乍听没毛病，细想全是bug。“女将军哪有时间学异域舞？还跳得那么柔媚妖娆——这分明是花魁的技能树点错行了罢！”
说到底，近几年的古偶剧老爱搞“大女主”、“女将军”这种人设，看似是女性力量觉醒，实则全是“标签化操作”。“真正立得住的女性角色，不是靠设定唬人，而是靠细节和演技服人。”
现在的内娱，女演员清一色追求白幼瘦，红毯上一个个瘦得像纸片人，转头就来演女将军——“您信吗？反正我不信。”打戏全是慢镜头和替身，情绪只会瞪眼和撒娇，这不是女将军，这是“将军娇妻”。
“观众不是不接受创新，是拒绝被糊弄。”你剧本扎实、选角合适、表演认真，哪怕制作没那么豪华，大家也愿意买单。但要是只把女性角色当成噱头、恋爱背景板，那就别怪观众用脚投票。
真心建议以后的小花想接这类角色之前，先掂量一下自己合适不合适。“没有金刚钻，别揽瓷器活。没有将军气，别穿将军衣。”
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